Первая часть сведений:

Как я сказал в видео беседе, отражения от пола, от стены сзади колонок задерживают звуковую волну от АС к слушателю на такое время, что на нижней середине отражённая волна приходит в противофазе с прямым излучением АС. Получается вырезание нижней средины (НС) в том месте, где сидит слушатель. По закону сохранения энергии НС перенаправляется в зону над головой слушателя. Если встать на диван, то это будет слышно. Там звучание от правильно установленных на полу АС будет гулкое, с избытком НС.

Отражения от боковых стен могут давать разную задержку звуковой волны в зависимости от расстановки АС и слушателя. При передвижках АС левее и правее, обеих и по отдельности, будут точки расположения АС такие, что боковые отражения тоже в противофазе с прямым излучением от АС. Тогда дефицит НС ещё усилится и будет совсем "тощее" звучание.
Поэтому передвижками АС левее и правее можно подловить вариант расстановки с наименьшим ущербом для НС.
Но всё не просто: - смещение каждой АС ближе к середине стены, которая сзади АС, даёт подъём верхних НЧ и провал нижних НЧ. Смещение каждой из АС дальше от середины этой стены в сторон угла даёт даёт провал верхних НЧ и подъём нижних НЧ.
Получается сложная комбинаторная задача поиск лучшего из вариантов.
Чтобы НС не провалить сильнее обычного и чтобы одновременно не "вляпаться" в дисбаланс между нижними и верхними НЧ. А если учитывать, что перестановки АС левее и правее ещё влияют на общий усреднённый уровень всего диапазона НЧ и приходится чуть компенсировать эти перестановки коррекцией расстояния АС от стены, которая сзади АС. Индивидуально для каждой АС и/или для обеих АС одновременно
Короче - это задача похожа на решение головоломки "кубик Рубика". Попроще, конечно, но всё равно мгновенно не получается найти оптимум расстановки.


Подскажу решение ещё одной нетривиальной задачи. Этого нигде не напишут.
В кубической комнате есть беда на НЧ, чуть меньше такая же беда в квадратной комнате.
Кубическая - это когда не только все стены почти равной длины, но и высота потолка не сильно меньше ширины и глубины комнаты.
Получается подъём всех НЧ с отдельными совсем громадными резонансами (на наборе отдельных частот). Причём, если комната невелика, то верхний спектр резонансов цепляет частоты выше верхних НЧ - это нижний под-диапазон нижней середины (НС).
Для звучания это "ужас ужасный".
Просто отодвинуть АС от стены за этими АС и отодвинуть слушателя от стены, которая сзади слушателя - не вариант. В момент, когда успокаиваются резонансы верхних НЧ и нижней части НС, уже становятся так подавлены НЧ, что звучание "кастрировано". Диапазон обрезан ниже 125 Гц.
Что же делать?
Сильно отодвинуть АС от стены, которая сзади АС (можно на четверть или даже на почти треть длины боковых стен комнаты), но расставить максимально близко к боковым стенам.
Сильно отодвинуть места для слушателей от стены, которая сзади слушателей. Иногда требуется чуть не до середины комнаты. Но всё же несколько ближе к стене, противоположной от АС.
И уточнить на слух степень отодвигания АС и слушателя от стен, которые сзади АС и слушателя. Сохраняя максимальную близость АС к боковым стенам.
В результате можно получить нормальное звучание в казалось бы абсолютно негодных для прослушивания музыки и кино квадратных и кубических комнатах.

И ещё подсказка: - если никак не получается приемлемый уровень верхних НЧ (панч), тогда надо сместить стерео-базу колонок к одной боковой стене, чтобы одна из АС оказалась близко к середине стены, которая сзади АС.
Разумеется, место слушателя перемещается вместе с перемещением стерео-базы между АС. Колонка у середины стены запустит мощную трансляцию верхних НЧ (80 ... 100... 125 Гц) в сторону расположения слушателя.
В случае не очень большого дефицита верхних НЧ потребоваться небольшое смещение АС и слушателя вбок. Не так, чтобы одна из АС оказалась посередине стены, которая сзади АС. Это будет в данном случае излишним и приведёт к обратному дисбалансу - к избытку верхних НЧ.
То есть, степень смещения стерео-пары АС и соответствующего смещения положения слушателя зависит от необходимой степени добавки верхних НЧ, когда их мало.
Это регулировочная работа с пошаговым поиском желаемого звучания.
Как и все остальные способы перестановок АС и слушателя. Это всё методы настройки звучания в конкретной комнате.

В зависимости от устройства боковых стен и от того, какая мебель стоит у боковых стен, смещение стерео-системы вбок будет давать разный результат при смещении влево или вправо.
Например, смещение системы в сторону стены с аркой в соседнее помещение или к стене с накладкой из фанеры или гипсокартона, или к стене с огромным шкафом, может дать снижение НЧ.
Сдвиг стерео системы к капитальной стене без арок и фальш-накладок, без шкафов у этой стены, может дать усиление НЧ.


Вторая часть сведений:

Выявление проблем с нижней серединой.

Специально для этого я сейчас разместил в папке тестовых треков две новых записи.

Вот одна из них:(для просмотра ссылки Вам необходимо авторизоваться) Это с диска Fanny Beriaux - 2012 - Blow Up My World (24-44)
Песня 01.Albinonis_Ghost

Очень проникновенное, интимное и вместе с тем масштабное исполнение в джазовом стиле.
У певицы глубокий голос с обилием нижнесредних звуков.
Если колонки или вся система, плюс расстановка АС и слушателя чрезмерно подавляют нижнюю середину, транслируемую в расположение головы слушателя, тогда часть нот песни исчезают. Нарушается магия ритмики. И гипнотического эффекта от песни не возникает.
В идеальном случае голос в своих ритмических извивах должен заполнять как бы всё пространство, слушатель купается в голосе, как в живом море.
И опять напоминаю, "посылаю проклятие" в сторону аудиофильского понимания окружающего звука: - суть не в том, что голос Fanny Beriaux локализуется масштабно огромным, по всему объёму звуковой сцены.
Суть в том, что эта мощь звуков голоса работает не для эффекта. А для синхронности физического впечатления от звука с впечатлением от задушевной искренности, открытости певицы.

Эта запись содержит именно такое количество нижнесредних звуков, задействованных для создания художественного образа, что особенно существенный провал нижней середины кастрирует впечатление от исполнения и сила образа не передаётся.


Вот вторая новая запись: (для просмотра ссылки Вам необходимо авторизоваться) Это с диска C'и sempre un motivo Адриано Челентано.
Песня "Мари Мари".

Голос Челентано, по верному замечанию его матери, достаточно скверный.
Однако, артистизм через ритмику превосходный и о скверности голоса забываешь.

В общем смысле тестирования на передачу образов, этот трек тоже очень хорош. Так как ранимый к малейшим нарушениям слышимого тонального баланса.

В идеале, на верно настроенной системе, Челентано выражает светлую грусть о прошедшей любви со взлётами к высшей степени эмоционального переживания.

При некоторых отклонениях в настройке системы, певец превращается в грубого повелительного прораба на стройке, который даёт распоряжения рабочим.

При другом виде искажений тонального баланса, Челентано превращается в сытую, упитанную мышь, которая осторожно и вкрадчиво играет на клавишном муз. инструменте.

Ещё один вид ошибочной настройки системы, и Адриано поёт про то, что чинил будильник, но уронил его на пол и теперь ползает по полу, выискивая в ворсе ковра разбежавшиеся шестерёнки и пружинки. Это унылая жалоба с нотками раздражения и недовольства.


О тестировании передачи нижней середины от колонок к голове слушателя:

В этом аспекте следует обратить внимание, что и так скверный, скрипучий голос Челентано при недостатке нижней середины начинает откровенно "скворчать", становится мелким и скрипучим. Жужжащим и сибилянтным даже.
Обратите внимание, скворчание голоса певца на этом треке возникает не только в случае дефицита нижней середины. Тоже самое происходит при самом мизерном избытке верхней середины, нижних ВЧ и самих ВЧ.
Но при дефиците нижней середины исчезают полутона ритмики, связанные с нижней серединой. Поэтому пропадает "динамика ритмических качелей" на вступлении, упрощается пафос песни, уходит на малозаметный план партия виолончели.
И ещё голос теряет мужской масштаб. Челентано становится маленьким бестелесным жужжащим человечком.


Что касается поиска расстановки в целях получить приемлемую нижнюю середину, но не испортить общий тональный баланс между НЧ, СЧ и ВЧ, не испортить передачу образов музыки в целом. То это задача отнимает больше времени, чем общая настройка тонального баланса через расстановку АС и слушателей.
Потому что перепады трансляции нижней середины в сторону слушателя чередуются с довольно "мелким" шагом появления и исчезновения нижней средины в результате перестановок АС левее и правее. То есть, относительно боковых стен комнаты.
Легко промахнуться поэтому.
А лобовая перестановка АС и слушателя подальше от своих стен (колонкам своя стена - которая за ними, слушателю - которая за спиной), даёт, конечно, регулировку нижней середины, но резко влияет на баланс между НЧ и СЧ.
Поэтому решить проблему подъёма нижней середины только отодвигая АС и слушателя от своих стен, не получится. Изгaдится передача музыки и звука в целом.
Может появиться грубая лобовая обострённая подача музыки с нахраписто упрощённой подачей СЧ и ВЧ. Без правильного "флёра" реверберации , заложенной в записи.

Итак, поднимать нижнюю середину отодвиганием АС и слушателя от стен можно только контролируя, когда наступит момент грубой подачи всей музыки.
И "откатить" в этот момент положение АС и слушателя чуть обратно к стенам.
Остальную оптимизацию нижней середины придётся не спеша искать маленькими шагами перестановки колонок левее и правее каждую независимо друг от друга.
Это не будет слишком легко, потому что при таких перестановках влиянию подвергается также трансляция всех НЧ и баланс между нижними и верхними НЧ. А это снова влияет на передачу художественных образов музыки.
Но перестановка АС левее и правее всё же меньше влияет на трансляцию НЧ в целом и поэтому становится возможным найти оптимум во всех аспектах тонального баланса.

Я знаю по опыту, что данную сложную проблему, похожую на головоломку из-за влиятельности перемещений АС на всё части звукового диапазона, можно решить, если всё время помнить, что в случае некоторых потерь или ненужных прибавлений НЧ при перестановке можно это компенсировать небольшим изменением расстояния от своих стен колонок и слушателя. Удобнее получается, если удастся корректировать данные нежелательные отклонения НЧ только мини коррекцией расстояния колонок от своей стены. (Напоминаю: - возникающий избыток НЧ компенсируется отодвиганием АС от своей стены, возникающий недостаток НЧ компенсируется придвиганием АС к своей стене. В данном случае финишной настойки речь идет о сантиметрах. Иногда достаточно одного сантиметра).